Никогда не думала, что буду сражаться с ветряными мельницами. Но за свои Идеи надо бороться.
Я люблю использовать угловой, а точнее диагональный ракурс при съемке зданий, имеющих шпили и купола. Нередко сталкиваюсь с критикой этого приёма от обывателей и - о ужас! - от коллег.
Мол, «а что ты хотела этим сказать? а зачем тебе это надо?» - и люди так странно разводят руками, а бывает и крутят пальцем у виска (ну, к этому мне вообще не привыкать)).
Ну как вам объяснить, дорогие мои, что Собор похож на Самолёт!
И что диагональное расположение линий вытягивает пространство, закручивает воздух вокруг объекта съёмки и по-другому расставляет акценты.
Людям это невдомёк. Люди хотят ясных определений для всех категорий. Долгое время мне казалось, что я совершенно одна по эту сторону баррикад. И вот, наконец, нашла союзника! и не в ком-нибудь, а в основоположнике советской школы фотографии Лидии Павловне Дыко. Читаю ее учебник «Основы фотокомпозиции», рекомендую всем – очень грамотная, последовательная, скрупулезная теория фотографии, а идейную советскую составляющую можно и опустить. (Хотя вот сейчас, через 20 лет капитализма – советские идеалы кажутся мне вполне желанными и родными. Впрочем, не будем о политике.)
Итак. Вот вам, дорогие мои прошлые и будущие критики, тяжелая артиллерия в защиту Идеи, к которой я пришла интуитивно и самостоятельно, и намерена защищать до конца.
Цитирую Л.П.Дыко «Основы фотокомпозиции», из главы "Построение изображения на картинной плоскости".
«При съемке под углом различные участки объекта снимаются как бы с разных расстояний, вследствие чего и масштабы их изображений на снимке будут неодинаковыми. Ближние к объективу детали изобразятся крупно, удаленные значительно мельче, а линии, связывающие элементы рисунка в единое целое, в жизни представляющие собой строгие вертикали, теряют свое устойчивое положение, устремляясь к общей точке схода. В результате знакомые пропорции объектов съемки здания, фигуры людей и пр. в ракурсном изображении изменяются.
Так, при съемке под углом возникает характерный, порой непривычный для глаза,
перспективный рисунок изображения. На нем ясно видны сокращающиеся масштабы разноудаленных деталей и частей объекта и резкие сходы вертикальных линий.
Иногда говорят, что угловой ракурс рисует изображаемый предмет с перспективными искажениями. Эта формулировка ошибочна. Перспектива такого рисунка действительно непривычна. Но она не ошибка, а следствие особого взгляда на предмет. Мы рассматриваем выбранный для съемки объект с расстояния меньшего, чем допускает нормальное человеческое зрение. И это открывает перед фотографом особые возможности изобразительной трактовки материала.
Таким образом, угловой ракурс не "искажает" объект, а поясняет его, выявляя характерные особенности, скрытые от глаза человека ненаблюдательного и в полной мере открывающиеся художнику. Так, ракурсом можно подчеркнуть высоту здания, грандиозность современного сооружения, не только передать, но и усилить впечатление, производимое ими на зрителя.»
Например, подчеркнуть сходство Собора и самолёта! ))
Надо объяснять концепцию Идеи, или сами догадаетесь? ;))
И легко стало на сердце)) уверена, что и другим своим идеям и концепциям съемки, раскритикованным на днях в пух и прах одним уважаемым и любимым мною коллегой (поэтому собственно я и раскисла!) - уверена, что найду им защиту и опору у основоположников фотографии. Потому что Идеи, которые рождает художник из себя самого - даются нам свыше, мы проводники, и нас надо беречь :))
На фото:
Свято-Михайловский Собор в Ижевске.
Храм Успения Пресвятой Богородицы в селе Яромаска, Сарапульский район, Удмуртия.
Цитируемый автор, Л.П.Дыко - советский кинооператор, кандидат искусствоведения, заслуженный работник культуры РСФСР, член Союза кинематографистов, професстор ВГИКа, автор многочисленных статей, книг и учебных пособий по вопросам художественной фотографии и операторского мастерства.
Источник: ЖЖ
* Заметки в блогах являются собственностью их авторов, публикация их происходит с их согласия и без купюр, авторская орфография и пунктуация сохранены. Редакция ИА «Сусанин» может не разделять мнения автора.
Я люблю использовать угловой, а точнее диагональный ракурс при съемке зданий, имеющих шпили и купола. Нередко сталкиваюсь с критикой этого приёма от обывателей и - о ужас! - от коллег.
Мол, «а что ты хотела этим сказать? а зачем тебе это надо?» - и люди так странно разводят руками, а бывает и крутят пальцем у виска (ну, к этому мне вообще не привыкать)).
Ну как вам объяснить, дорогие мои, что Собор похож на Самолёт!
И что диагональное расположение линий вытягивает пространство, закручивает воздух вокруг объекта съёмки и по-другому расставляет акценты.
Людям это невдомёк. Люди хотят ясных определений для всех категорий. Долгое время мне казалось, что я совершенно одна по эту сторону баррикад. И вот, наконец, нашла союзника! и не в ком-нибудь, а в основоположнике советской школы фотографии Лидии Павловне Дыко. Читаю ее учебник «Основы фотокомпозиции», рекомендую всем – очень грамотная, последовательная, скрупулезная теория фотографии, а идейную советскую составляющую можно и опустить. (Хотя вот сейчас, через 20 лет капитализма – советские идеалы кажутся мне вполне желанными и родными. Впрочем, не будем о политике.)
Итак. Вот вам, дорогие мои прошлые и будущие критики, тяжелая артиллерия в защиту Идеи, к которой я пришла интуитивно и самостоятельно, и намерена защищать до конца.
Цитирую Л.П.Дыко «Основы фотокомпозиции», из главы "Построение изображения на картинной плоскости".
«При съемке под углом различные участки объекта снимаются как бы с разных расстояний, вследствие чего и масштабы их изображений на снимке будут неодинаковыми. Ближние к объективу детали изобразятся крупно, удаленные значительно мельче, а линии, связывающие элементы рисунка в единое целое, в жизни представляющие собой строгие вертикали, теряют свое устойчивое положение, устремляясь к общей точке схода. В результате знакомые пропорции объектов съемки здания, фигуры людей и пр. в ракурсном изображении изменяются.
Так, при съемке под углом возникает характерный, порой непривычный для глаза,
перспективный рисунок изображения. На нем ясно видны сокращающиеся масштабы разноудаленных деталей и частей объекта и резкие сходы вертикальных линий.
Иногда говорят, что угловой ракурс рисует изображаемый предмет с перспективными искажениями. Эта формулировка ошибочна. Перспектива такого рисунка действительно непривычна. Но она не ошибка, а следствие особого взгляда на предмет. Мы рассматриваем выбранный для съемки объект с расстояния меньшего, чем допускает нормальное человеческое зрение. И это открывает перед фотографом особые возможности изобразительной трактовки материала.
Таким образом, угловой ракурс не "искажает" объект, а поясняет его, выявляя характерные особенности, скрытые от глаза человека ненаблюдательного и в полной мере открывающиеся художнику. Так, ракурсом можно подчеркнуть высоту здания, грандиозность современного сооружения, не только передать, но и усилить впечатление, производимое ими на зрителя.»
Например, подчеркнуть сходство Собора и самолёта! ))
Надо объяснять концепцию Идеи, или сами догадаетесь? ;))
И легко стало на сердце)) уверена, что и другим своим идеям и концепциям съемки, раскритикованным на днях в пух и прах одним уважаемым и любимым мною коллегой (поэтому собственно я и раскисла!) - уверена, что найду им защиту и опору у основоположников фотографии. Потому что Идеи, которые рождает художник из себя самого - даются нам свыше, мы проводники, и нас надо беречь :))
На фото:
Свято-Михайловский Собор в Ижевске.
Храм Успения Пресвятой Богородицы в селе Яромаска, Сарапульский район, Удмуртия.
Цитируемый автор, Л.П.Дыко - советский кинооператор, кандидат искусствоведения, заслуженный работник культуры РСФСР, член Союза кинематографистов, професстор ВГИКа, автор многочисленных статей, книг и учебных пособий по вопросам художественной фотографии и операторского мастерства.
Источник: ЖЖ
* Заметки в блогах являются собственностью их авторов, публикация их происходит с их согласия и без купюр, авторская орфография и пунктуация сохранены. Редакция ИА «Сусанин» может не разделять мнения автора.
